Con un uso notable del verso encabalgado, brevísimo y sin puntuación, la música de Diario de ida acumula
imágenes, olores y texturas que quedan flotando en el aire de la pieza donde la escuchamos, como si
estuviéramos conversando entre susurros con alguien que se ha arrepentido de su partida y nos recuerda
la belleza de las palabras y los paisajes que pasamos por alto.
Esta escritura añorante es también un tratado a favor de la naturaleza o en contra de la novedad, y la cruzan una agudeza y unos titubeos nada habituales. Con la precisión y la continuidad conceptual que
caracterizan a varias poetas de su generación, pero más subjetiva y legible, Camila Roth vierte la fe y los
deseos en una sintaxis inesperada que la conduce de vuelta al sur.
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